讓閱讀飛

老實說，有很長一段時間我對朗讀的印象停留在那種聲調誇張、情緒張力破表的「演出」裡，朗讀者激昂，聞聽者若沒在第一秒鐘被抓住，就會全程在撿雞皮疙瘩中度過。

是以 2014 年接到華文朗讀節的邀約，希望請馬世芳、吳明益舉辦朗讀活動時，我一面協調各項細節，在高雄駁二與台北華山間奔波，一面想，北、高兩地連續數天此起彼落地傳出朗讀聲，總體而言會是怎樣的一幅畫面。

那一次，馬世芳在高雄駁二跟台北華山各有一場《歌物件的聲音》，吳明益則在高雄火腿藝廊朗讀《浮光》及其他他欣賞的作品。那是第二屆，我看到進場讀者臉上普遍有著怯怯的神情，但他們坐下來，打開耳朵和眼睛，安安靜靜。

隔年，基金會執行長王沛然提議，邀請詹宏志先生和李維菁小姐參與朗讀節。與導演團隊開會後，我們對朗讀劇場開始有不同的想像，於是請來專業演員莫子儀與李維菁搭檔，以接近雙人讀劇的形式朗讀李維菁的小說《生活是甜蜜》。第一次在會議室碰面時，莫子儀平靜地讀著首次拿到的稿子，聲音力場卻立即攫獲所有人；李維菁也很快進入情況，在導演的帶領下，對自己的聲音特質與表現方式都有了新領會。三次排練中，兩人認真培養默契，一遍一遍揣摩情緒、調整姿勢與走位。正式演出的那一晚，在副導精選的背景音樂中，李維菁展現大將之風，用聲音、神情引領讀者進入徐錦文的曲折心事，而莫子儀最後伸出的手，讓句點瞬間圈圈擴大，時間與空間彷彿凍結。有聽眾在黑暗裡靜靜落下自己也沒有察覺的眼淚。

詹宏志則一本初衷，風格樸素但精彩絕倫。自稱書呆子的他細細道來他閱讀、想像的世界樣貌，以及多年後親臨其境的體驗。《旅行與讀書》剛出版時，常有人問為什麼書裡沒有旅行照片，不久這問題消失了，因為讀者的腦海裡自有飽滿的畫面。這場因颱風也想聽而延期過的朗讀分享會依然滿座，詹先生預料之外地講了三個小時，讀者也興味盎然地聽到最後。

年過五十才端出首部長篇小說就一鳴驚人的馬家輝，無疑是去年華文創作界的亮點，《龍頭鳳尾》獨特的生猛力道，在臺灣、香港都引起旋風。馬家輝能寫、善道、是大學教授也是知名主持人，第四屆朗讀節便請他用廣東話讀《龍頭鳳尾》的片段，工作人員精心繪製的大背景螢幕像時代一樣一頁頁變換，粵語鏗鏘的聲調在其間跳躍——誰說「意思」是朗讀裡最重要的事。

除了朗讀自己的作品，馬家輝還與李維菁聯手演繹強納森．法蘭岑（Jonathan Franzen）的最新長篇小說《純真》。馬家輝的舞台熟練度毋須贅言。李維菁，一年的暌違不但沒有讓她生疏，反而，聲音表情掌握之精確，令所有人驚豔；她也更有自信、更從容，愉悅地享受朗讀的過程。

同樣更有自信、更從容的，是華文朗讀節的策辦與呈現。三年間，我看到入場讀者的神情從猶疑變為確定，這項藝文活動顯然已在城市文化裡生根、開花。我也在參與的過程中看到朗讀的多樣性、真誠與藝術感染力。

法蘭岑曾說：「閱讀教會我的第一件事，就是如何獨處。」閱讀的確是私密活動，是讀者進入作者筆下世界的方式，這靜謐時刻不但不歡迎旁人（想想捷運上若有人窺視你在看什麼書，多討厭），連作者也不得參與。然而，朗讀聲揚起時，作者重構了一個與讀者交會的時空，讓閱讀起飛的時空。那樣的飛翔體驗由作者創造，由工作團隊創造，也由聽者創造。那些眼神、那些思緒凝聚而成的空氣，會形成一道印記，留在台上，飄向後台，跟著聽眾回家；最終沉澱在所有人的心底。

撰文／梁心愉（新經典文化副總編輯）